流浪的軍刀
近來(lái)，在番茄小說(shuō)平臺(tái)上線(xiàn)了湖南省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副主席、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家流浪的軍刀新近創(chuàng)作的小說(shuō)《逆火救援》。作品以民間救援為題材，講述了以陳智、吳海洋等為主要人物的民間志愿者在一次次參與緊急救援的任務(wù)中，不斷以專(zhuān)業(yè)的技術(shù)、堅(jiān)定的信念排除險(xiǎn)情、挽救生命，并與國(guó)家救援力量通力合作，逐步發(fā)展壯大組織力量的故事，彰顯了中國(guó)式救援精神。圍繞這部小說(shuō)的創(chuàng)作以及如何寫(xiě)好現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等話(huà)題，日前作者接受了本報(bào)記者采訪。
記者：作為已出版過(guò)多部暢銷(xiāo)軍事題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)“大神級(jí)”作家，此次為何選擇民間救援這個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“小眾”題材?
流浪的軍刀：選擇這個(gè)題材與我曾經(jīng)當(dāng)過(guò)兵并參與過(guò)民間救援的經(jīng)歷有關(guān)。小說(shuō)中講述的救援故事90%以上都來(lái)自我曾親身經(jīng)歷過(guò)的案例，小說(shuō)中幾位主人公的形象也可以說(shuō)都有生活中的原型。比如我的一位戰(zhàn)友，退伍前曾是一名狙擊手，單兵作戰(zhàn)能力很強(qiáng)，后來(lái)進(jìn)入“戶(hù)外”領(lǐng)域就經(jīng)常參與一些民間“救火”行動(dòng)。新世紀(jì)以來(lái)，隨著各種戶(hù)外運(yùn)動(dòng)的興起，我們看到了很多本身并不具備相關(guān)能力、資質(zhì)的戶(hù)外探險(xiǎn)“領(lǐng)隊(duì)”及更多熱衷野外旅行的人不斷加入到這個(gè)行列中來(lái)，卻常會(huì)出現(xiàn)為了博眼球而做一些很危險(xiǎn)甚至危及生命的事情。為了救一些盲目的旅游者、探險(xiǎn)者，那些年時(shí)有警察、消防員的犧牲，甚至有熱心群眾因救人而傷亡。這樣的事情一再上演，而失去的生命已無(wú)法挽回。所以后來(lái)我戰(zhàn)友花了五六年的時(shí)間，寫(xiě)成了一本“野外生存手冊(cè)”。手冊(cè)根據(jù)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的環(huán)境、條件，教大家在野外如果野營(yíng)或者遇險(xiǎn)，要怎樣做才能保證自己的安全。書(shū)的寫(xiě)作是按工具書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行的，所以里面的條目寫(xiě)得很細(xì)、很專(zhuān)業(yè)。比如當(dāng)時(shí)我戰(zhàn)友為了拍一條蛇的活動(dòng)規(guī)律，就在動(dòng)物園里蹲了一星期。這本書(shū)出版以后，在這一領(lǐng)域的圖書(shū)中長(zhǎng)年處于暢銷(xiāo)榜上。但是在幫他的過(guò)程中我也在想，盡管如此，有多少普通讀者會(huì)愿意在閱讀工具書(shū)上花費(fèi)太多時(shí)間呢?那些遇險(xiǎn)者很多恰恰是因?yàn)槿鄙偕钊雽W(xué)習(xí)的意愿才會(huì)遇險(xiǎn)。所以我一直也想以此為題材寫(xiě)一部小說(shuō)，以小說(shuō)的形式將我們?cè)?jīng)遇到的、了解的一些相關(guān)案例以及如何正確地求生、救助他人的專(zhuān)業(yè)知識(shí)融入其中，希望這本書(shū)能成為此類(lèi)工具書(shū)的輔助讀物，通過(guò)“好看”、生動(dòng)的故事吸引讀者了解更多有關(guān)生命安全的知識(shí)，哪怕只有一位讀者將來(lái)因?yàn)樽x了我們的書(shū)而能成功自救或救助他人，那這樣的寫(xiě)作就是有意義的。
記者：小說(shuō)一開(kāi)始，以一次消防救援中的意外受傷致殘事件引出了書(shū)中主要人物之一并以此推動(dòng)后續(xù)情節(jié)的發(fā)展，與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)常見(jiàn)的“主角光環(huán)”設(shè)置不同，書(shū)中每一章節(jié)幾乎都險(xiǎn)情不斷、環(huán)環(huán)緊扣，救援人員在層出不窮的心理、生理的雙重考驗(yàn)，自然與社會(huì)的多重復(fù)雜環(huán)境與有限條件中團(tuán)結(jié)協(xié)作，一次次艱難地完成著對(duì)生命的救助乃至對(duì)人心的喚醒，這樣生動(dòng)的反套路的寫(xiě)作是緣自怎樣的創(chuàng)作旨趣?寫(xiě)作準(zhǔn)備是從何時(shí)開(kāi)始的?
流浪的軍刀：實(shí)際上這本書(shū)取名《逆火救援》，就是受到了幾年前上海發(fā)生的一次火災(zāi)中兩名年輕的消防員在救火過(guò)程中意外墜樓犧牲事件的觸動(dòng)。其實(shí)小說(shuō)開(kāi)篇寫(xiě)的那個(gè)高樓救火事件就緣自于此?，F(xiàn)實(shí)中的英雄犧牲了，但小說(shuō)中的“他們”幸運(yùn)地活了下來(lái)，并開(kāi)啟了一段新的人生，繼續(xù)為社會(huì)發(fā)光發(fā)熱。所謂“逆火”，指的就是一種迎難而上的精神，“火”代表著危險(xiǎn)，幾乎所有的動(dòng)物都知道趨利避害，只有人類(lèi)會(huì)主動(dòng)選擇逆著危險(xiǎn)往“上”走，用生命來(lái)完成對(duì)生命的救援。所以寫(xiě)作這部小說(shuō)，也是想還原救援事業(yè)面臨的真實(shí)困難與挑戰(zhàn)，而不是“神化”某個(gè)職業(yè)或某類(lèi)人群。書(shū)中這些大大小小的角色都是我曾在生活中見(jiàn)過(guò)、接觸過(guò)的“真人”。所以如果寬泛地講“寫(xiě)作準(zhǔn)備”，可能要從我當(dāng)兵時(shí)接受野外生存和基本軍事技能的系統(tǒng)訓(xùn)練開(kāi)始。退伍后，每年我還會(huì)固定抽出一段時(shí)間帶著簡(jiǎn)單的工具去森林進(jìn)行野外生存鍛煉以保持身體機(jī)能，并由此逐漸接觸到這個(gè)領(lǐng)域。10多年前我30多歲時(shí)，戶(hù)外運(yùn)動(dòng)正火，當(dāng)時(shí)很多人買(mǎi)個(gè)登山包、登山杖，帶個(gè)防潮墊和帳篷就去“露營(yíng)”了，當(dāng)然因?yàn)闊o(wú)知也鬧出過(guò)很多笑話(huà)。戶(hù)外運(yùn)動(dòng)在中國(guó)興起后曾慢慢分成了各種“流派”，比如炫裝備的“技術(shù)流”還有“窮游”“奢華游”等等，從用什么裝備到用什么品牌，戶(hù)外運(yùn)動(dòng)逐漸成了一筆很大的“生意”，與此同時(shí)，因?yàn)槊つ繀⑴c戶(hù)外運(yùn)動(dòng)而造成傷亡的新聞不時(shí)曝出，接觸民間救援之后我們就在想，靠一個(gè)人幾個(gè)人的力量能幫多少?所以就希望能真正做一些影響面更大的事情。寫(xiě)作就是其中之一。這部小說(shuō)中很多“驚心動(dòng)魄”的情節(jié)與對(duì)遇險(xiǎn)者、救險(xiǎn)者的心理感受和現(xiàn)實(shí)抉擇的描寫(xiě)都來(lái)自生活。如書(shū)中前幾個(gè)案例中寫(xiě)到的水下沉船救援事件，小說(shuō)靈感就來(lái)自我戰(zhàn)友從倒扣的漁船中解救被困人員的真實(shí)事件。在與生命、時(shí)間的角力中很多人都一樣，即使經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練，在危險(xiǎn)突然到來(lái)的時(shí)候也會(huì)慌張，也可能會(huì)因此而陷入更大的危險(xiǎn)。在現(xiàn)實(shí)中也的確如此，由于救援工作的特殊性，我們常常面臨的都是一個(gè)危機(jī)還沒(méi)解決，新的更大的危機(jī)、危險(xiǎn)又在不斷產(chǎn)生的“救火”狀態(tài)，所以小說(shuō)中的這些設(shè)定或?qū)懛梢哉f(shuō)是緣自這個(gè)行業(yè)、這個(gè)領(lǐng)域本身的特點(diǎn)。
記者：書(shū)中“瀚海救援隊(duì)”作為一個(gè)集體形象成為小說(shuō)著力塑造的“主角”，團(tuán)隊(duì)的幾位成員中，不管是已退伍的原消防兵陳智、原海軍搜救隊(duì)隊(duì)員吳海洋、原武警押鈔兵韋聞還是原特種偵察兵小江湖等，他們都有一個(gè)共同的身份——退伍軍人。因此從主要人物的精神特質(zhì)、行為模式、性格特征的共同點(diǎn)與其所從事工作的特點(diǎn)來(lái)看，這部小說(shuō)又帶有泛軍事題材作品的特色。小說(shuō)不僅塑造了幾位在網(wǎng)文題材中少見(jiàn)的新的典型形象，在寫(xiě)作上也一改網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中常見(jiàn)的突出個(gè)人能力的“絕對(duì)主角”的寫(xiě)法，每個(gè)人物的塑造都相對(duì)飽滿(mǎn)，為什么會(huì)選擇這種更吃力的寫(xiě)法?
流浪的軍刀：的確如此。書(shū)中除幾個(gè)主要人物外，其他出場(chǎng)的角色中既有作為國(guó)家救援力量存在的消防部隊(duì)，也有不少接受過(guò)軍事化或半軍事化訓(xùn)練的其他民間救援力量。但與此同時(shí)他們又都是一群“普通人”。為什么會(huì)寫(xiě)這樣一群“普通人”?一方面是因?yàn)椋麄兙褪俏蚁雽?xiě)的生活中真實(shí)存在的活生生的“人”。比如我的那位前狙擊手戰(zhàn)友，當(dāng)年就是因?yàn)樵谝淮螆?zhí)行任務(wù)中，腿受傷骨折短了一兩厘米而就此退役。小說(shuō)中陳智的形象就由此而來(lái)。這些來(lái)源于現(xiàn)實(shí)中的人物形象有許多共同的優(yōu)點(diǎn)和信念，比如理想主義，比如迎難而上、不計(jì)個(gè)人得失等，他們各有擅長(zhǎng)又各有短板，他們的一生就是絕大多數(shù)普通人的一生，誰(shuí)也不會(huì)技能爆棚能“拯救世界”，但合起來(lái)卻可以做成一件事、做好一件事。
另一方面，采用這樣一種以前并未嘗試過(guò)的寫(xiě)法也是受到了軍隊(duì)作家李存葆的小說(shuō)《高山下的花環(huán)》影響。當(dāng)年我選擇去當(dāng)兵，到后來(lái)開(kāi)始從事小說(shuō)寫(xiě)作等都或多或少地受到了這部作品的影響。包括這部小說(shuō)的寫(xiě)法，也在很多方面啟發(fā)了我?！陡呱较碌幕ōh(huán)》里梁三喜和趙蒙生誰(shuí)更主要呢?可以說(shuō)難以區(qū)分。不僅如此，那部小說(shuō)中的每個(gè)人物單去看又都可以是一個(gè)當(dāng)之無(wú)愧的“大主角”。所以在《逆火救援》中我也想試試這種寫(xiě)法能不能寫(xiě)好，于是在書(shū)中我舍棄了很多為給人“搭戲”而存在的“配角”，就像在生活中一樣，每個(gè)人都是自己生活中的“主角”，既然生活給了他們展露的舞臺(tái)，我就讓他們展露。當(dāng)然，這種寫(xiě)法的確很吃力。但是我想用力地寫(xiě)一寫(xiě)他們。在部隊(duì)，戰(zhàn)友是可以把后背交給對(duì)方，危急時(shí)會(huì)為你擋子彈的人。人這一輩子身邊若能有這樣幾個(gè)隨時(shí)都能無(wú)條件相信的人是很幸福的。所以在這部小說(shuō)里我也想寫(xiě)出這種戰(zhàn)友情懷來(lái)。我寫(xiě)的這幾個(gè)人物一開(kāi)始在一起可能會(huì)有爭(zhēng)執(zhí)，因?yàn)槊總€(gè)人的性格、行為模式都不一樣，但志同道合的感覺(jué)又讓他們覺(jué)得很快樂(lè)。他們找到了同類(lèi)，之后能做些什么連他們自己都不知道，但他們真的做到了。這中間肯定會(huì)有不斷的磨合，磨合好了就沒(méi)有問(wèn)題了，而到了那時(shí)，我這個(gè)故事基本也就寫(xiě)到尾聲了。
記者：這部小說(shuō)從“上架”到連載，平臺(tái)給了您哪些幫助或建議?在您看來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如何寫(xiě)得好看、耐看?
流浪的軍刀：在我看來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文也可以寫(xiě)得好看，關(guān)鍵在于要用當(dāng)代讀者能接受能讀懂的語(yǔ)言?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)布的平臺(tái)很多，作者和平臺(tái)之間首先就是一個(gè)雙向選擇。作者有自己想寫(xiě)的題材，平臺(tái)也會(huì)看自己的讀者需求，看是否可以給某類(lèi)題材一個(gè)發(fā)表空間。但在完本之前，誰(shuí)也不知道一本書(shū)的命運(yùn)是怎樣的。從事這個(gè)職業(yè)，首先就要有一個(gè)好的心態(tài)，不管寫(xiě)什么題材，寫(xiě)作規(guī)律都一樣，不管什么題材都要認(rèn)真地寫(xiě)，要對(duì)得起讀者。
這本小說(shuō)我在寫(xiě)到七八萬(wàn)字以后跟番茄閱讀平臺(tái)的編輯有過(guò)交流，他們?cè)敢庵С诌@樣一個(gè)小眾的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文創(chuàng)作，所以合作比較順利。創(chuàng)作過(guò)程中編輯也不會(huì)左右我的寫(xiě)法，但會(huì)及時(shí)糾錯(cuò)，或者給一些合理化的建議，總之是一種我比較喜歡的合作模式，可以專(zhuān)注于寫(xiě)作本身。至于這部小說(shuō)的結(jié)局，我希望能給“他們”一個(gè)好的結(jié)局。這部小說(shuō)的寫(xiě)作過(guò)程也是不斷勾起我回憶的過(guò)程，只有親身經(jīng)歷、參與過(guò)，才會(huì)更加感到生命的脆弱與渺小。寫(xiě)作這部小說(shuō)也是想以另一種方式延續(xù)我們未能完成的夢(mèng)想。我那位戰(zhàn)友后來(lái)因種種原因也轉(zhuǎn)行寫(xiě)起了網(wǎng)文，成績(jī)也很不錯(cuò)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最有意思的一個(gè)地方就在于它是一種“不關(guān)門(mén)”的寫(xiě)作。我認(rèn)識(shí)的“高手”中，有原來(lái)開(kāi)出租的、跑摩的的，還有當(dāng)廚師的。但要以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作為終身職業(yè)的話(huà)，就要不斷學(xué)習(xí)、提升自己。要多讀書(shū)，成為一個(gè)雜家，要主動(dòng)走出“信息繭房”。網(wǎng)文今天能這么“火”，靠的就是這點(diǎn)。當(dāng)然網(wǎng)文要寫(xiě)得好看還要多寫(xiě)，寫(xiě)得多了自然就熟能生巧了，還要主動(dòng)提高自己，不能為了迎合市場(chǎng)而做“降智”的寫(xiě)作。最根本的則是“三觀”。此外，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的接受、傳播過(guò)程中，讀者的反饋與市場(chǎng)的回應(yīng)有時(shí)候可能很慢，所以網(wǎng)文寫(xiě)作者不要只考慮讀者需要什么，更應(yīng)該去想你要寫(xiě)什么，并且認(rèn)真去寫(xiě)。
目前《逆火救援》這部小說(shuō)已經(jīng)連載近半，我設(shè)想在小說(shuō)的最后給這些退伍軍人一個(gè)好的回歸。理想每個(gè)人都有，但只有當(dāng)你為此認(rèn)真努力過(guò)以后，你才有那個(gè)“底氣”說(shuō)：我希望能讓這個(gè)世界變得更好一點(diǎn)。(路斐斐)
轉(zhuǎn)載：文藝報(bào)
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