世界各大美術(shù)館相繼推出有意思的展覽

大型藝術(shù)裝置《雨屋》(圖①)。觀(guān)眾可聽(tīng)到、聞到培根《風(fēng)景里的人》(圖②)。觀(guān)眾通過(guò)移動(dòng)端看到隋建國(guó)《運(yùn)動(dòng)的張力》實(shí)體大鐵球與宇宙空間進(jìn)行了疊加(圖③)。

藝術(shù)的形式和觀(guān)看方式在未來(lái)會(huì)變成怎樣，世界各大美術(shù)館似乎都熱衷于在此領(lǐng)域有所推進(jìn)。近日，北京的今日美術(shù)館開(kāi)幕了“想象的未來(lái)”展，實(shí)體+虛擬+互動(dòng)讓藝術(shù)走上了未來(lái)的云端世界。而英國(guó)泰特美術(shù)館8月中旬的一場(chǎng)展覽則更是動(dòng)用了所有的感官，讓可看、可聽(tīng)、可聞、可觸的觀(guān)展不再是天方夜譚。技術(shù)革新之下，美術(shù)館的展覽、觀(guān)看已然進(jìn)入了未來(lái)世界。

北京 實(shí)體+虛擬+互動(dòng)

　　作品：隋建國(guó)《運(yùn)動(dòng)的張力》、繆曉春《零度懷疑》和《輪回》

“想象的未來(lái)”在最初很容易給人是一場(chǎng)多媒體展覽的印象，不明白未來(lái)之意到底在哪。不過(guò)在進(jìn)入隋建國(guó)和繆曉春的主展廳內(nèi)你就明白，這場(chǎng)展覽需要開(kāi)啟三種觀(guān)看模式：實(shí)體+虛擬+互動(dòng)。他們的作品并置在一起，并通過(guò)新技術(shù)呈現(xiàn)了別樣的三重視覺(jué)景觀(guān)。

第一重景觀(guān)與常規(guī)展覽無(wú)異。隋建國(guó)的作品《運(yùn)動(dòng)的張力》曾于2009年在今日美術(shù)館首展，巨大的鐵球在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中產(chǎn)生聲響。而繆曉春盡管為人熟知的是其多媒體藝術(shù)，此次的實(shí)體展出部分卻是《零度懷疑》和《輪回》兩幅油畫(huà)。

這一切看上去都顯得常規(guī)。有突破性的是從第二道景觀(guān)開(kāi)始，從這里開(kāi)始觀(guān)眾也必須到移動(dòng)端上去觀(guān)看。隋建國(guó)和繆曉春都為自己的作品再拓展進(jìn)行了虛擬方案。此時(shí)，通過(guò)移動(dòng)端，可以看到繆曉春靜態(tài)畫(huà)作《輪回》動(dòng)了起來(lái)。而隋建國(guó)的虛擬作品則是不斷上升的球體。

進(jìn)入第三道景觀(guān)中，實(shí)體和虛擬部分開(kāi)始互動(dòng)，它將實(shí)體作品與虛擬作品進(jìn)行了結(jié)合，觀(guān)眾可以在移動(dòng)端上觀(guān)看到作品的第三維景觀(guān)，類(lèi)似《運(yùn)動(dòng)的張力》的實(shí)體大鐵球便與宇宙空間進(jìn)行了疊加，產(chǎn)生新的視覺(jué)內(nèi)容。

　上海 雨中漫步不濕身

　　作品：蘭登國(guó)際《雨屋》

雨中漫步很浪漫，在美術(shù)館封閉的場(chǎng)館中雨中漫步又是怎樣的感受?2012年藝術(shù)團(tuán)體蘭登國(guó)際推出了大型藝術(shù)裝置《雨屋》，便讓展廳內(nèi)享受雨中漫步或嬉戲成為現(xiàn)實(shí)。它能讓觀(guān)眾自由出入雨中而不用擔(dān)心被淋濕。其中的高科技便是下降的雨由3D跟蹤攝像機(jī)定位控制，而負(fù)責(zé)關(guān)閉雨滴的計(jì)算機(jī)軟件則分布在展廳內(nèi)各個(gè)不同區(qū)域，進(jìn)而有效地控制流水的開(kāi)關(guān)，人到雨停，雨中不濕身。

新奇的體驗(yàn)方式總是讓觀(guān)展升級(jí)成為火爆現(xiàn)象。該作品曾在倫敦巴比肯中心(2012年)和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(2013年)展出，每到一處便吸引了眾多參觀(guān)者且刷爆社交媒體，目前其亞洲首展在上海余德耀美術(shù)館展出。明年春季，“雨屋”則將前往北京繼續(xù)它的中國(guó)之旅。

　倫敦 調(diào)動(dòng)五大感官

　　作品：弗朗西斯·培根《風(fēng)景里的人》、理查德·漢密爾頓《室內(nèi)II》等

泰特美術(shù)館自8月19日舉辦了一場(chǎng)名為“感官”的展覽，在這里，畫(huà)作可聽(tīng)、可聞、可觸、可“吃”。帶給觀(guān)眾超前觀(guān)展體驗(yàn)得益于倫敦創(chuàng)意工作室“飛行物”的創(chuàng)意，該工作室合伙人湯姆·珀西稱(chēng)，他們希望給觀(guān)眾品味藝術(shù)的方式提供更多的維度。

弗朗西斯·培根1945年的作品《風(fēng)景里的人》，用急促的線(xiàn)條，描繪他的情人霍爾穿著西裝，在海德公園的坐椅上打瞌睡，另一邊則呈現(xiàn)德國(guó)納粹的演講臺(tái)與麥克風(fēng)，象征日常生活被政治暴力所包圍。

但當(dāng)你戴上耳機(jī)后便會(huì)發(fā)現(xiàn)這幅畫(huà)作的另一種神奇。耳朵里涌現(xiàn)的是城市里熙熙攘攘的聲音，建筑場(chǎng)地的叮叮當(dāng)當(dāng)，孩子們的歡歌笑語(yǔ)，讓這個(gè)公園不再灰暗而變得生機(jī)勃勃。正當(dāng)你驚嘆時(shí)，一股深色煙狀的氣味從畫(huà)前方的巧克力上升起，隨后你嘴中甚至?xí)械接悬c(diǎn)微苦。氣味的存在也讓觀(guān)眾猶如坐上了時(shí)光機(jī)，回到畫(huà)作中的時(shí)代。

該展中的另一幅作品是理查德·漢密爾頓《室內(nèi)II》。觀(guān)眾不僅眼見(jiàn)著一位上世紀(jì)40年代的女演員，站在一個(gè)家具錯(cuò)置、門(mén)窗扭曲的超現(xiàn)實(shí)空間內(nèi)，聞到的也是40年代特有的香水，仿佛時(shí)光倒流，來(lái)到了女演員的同一時(shí)空。

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