佛教思想博大精深,傳承歷史悠久,理論體系嚴密,自西漢末年傳入中土以來,經(jīng)過兩千余年的傳播和發(fā)展,結出了豐碩的果實,對中華文明產(chǎn)生了巨大而深遠的影響,在思想和物質(zhì)上都留下了豐富的寶藏,及至今日,我們?nèi)钥蓮闹屑橙∝S富的養(yǎng)料。本次北京保利十周年秋季拍賣會將隆重獻上Jules Speelman先生典藏佛教藝術品專拍,藉由Speelman先生歷經(jīng)數(shù)十年心力薈集而成的這一批極具“學者品味”的佛教瑰寶,我們不僅可領略造像的藝術之美,感受其中凝聚的深刻宗教感情,更可由收藏家對三件最重要的藏品——“過去佛,現(xiàn)在佛,未來佛”的精心歸納甄選一窺佛教力求超脫“三千大千世界”的宗教理念。
十四世紀 釋迦牟尼
西藏,銅鎏金 高 77cm
“現(xiàn)在佛”即為負責教化現(xiàn)世的釋迦牟尼佛,此尊表現(xiàn)的是釋迦牟尼經(jīng)過六年苦修,克服重重磨難,在菩提樹下得道時的情景。釋迦牟尼結跏趺坐,左手置膝上施禪定印,右手指地結觸地印,雙目微合,神情寧靜安詳,整件作品體量宏大,保存完好,表現(xiàn)語言飽含尼泊爾造像藝術元素,整體風格與供奉在大昭寺的釋迦牟尼十二歲等身像非常相似。下承束腰蓮花座,蓮座上下緣飾有圓潤均勻的連珠,蓮瓣亦塑造的飽滿舒展,尖端裝飾有復雜華美的卷草紋,十分罕見。整件作品制作工藝極為精細,金水明亮飽滿,造型比例準確,如指間連有肉蹼,將佛陀與凡俗外貌顯著不同的“三十二相”以寫實的手法表現(xiàn)出來,這在唐以后的佛教造像中頗為少見,值得格外珍視。由此可推測其當年曾受到高度重視,應供奉在十分重要的廟堂之中。
來源:
1.Berti Aschmann舊藏
2.紐約蘇富比 2008年3月19日Lot 308
3.Speelman珍藏
展覽:
首都博物館《佛韻-造像藝術集粹展》2013年11月8日-11月28日
出版:
1.赫爾穆特、吳黎熙著,《佛像解說》,柏林,1979,第180頁,圖錄號170。(Helmut Uhlig, Das Bild des Buddha,Sfari Verlag Berlin, 1979, p. 180, cat no. 107, liius.p.183.)
2.《佛韻-造像藝術集粹展》,文物出版社,152頁。
清乾隆 燃燈佛
北京宮廷,合金銅、局部冷金、錯銀 高 50cm
“過去佛”即為燃燈佛,為釋迦牟尼之前的佛,佛經(jīng)中記載燃燈佛出生時身邊一切光明如燈,故稱為燃燈佛。佛經(jīng)中將一個宇宙從生到滅稱為一個“大劫”,釋迦牟尼所在的現(xiàn)世即現(xiàn)在的劫稱為“賢劫”,燃燈佛為賢劫前的“莊嚴劫”的佛。燃燈佛曾預言釋迦牟尼的前身在賢劫中將成佛,并向他授記,因而燃燈佛也被稱為“過去佛”。此尊燃燈佛以精銅鑄造,體量高大,銅質(zhì)沉煉精實,色范紫紅。尊像面相飽滿方正,五官刻畫清晰,棱角分明,雙目微閉,大耳垂肩,溫和端詳。頭飾螺發(fā),排列規(guī)整,肉髻圓隆高凸,頂飾摩尼寶珠,雙手于胸前施說法印,雙腿結跏趺坐,肢體的刻畫柔軟細膩,造型端莊大方,比例結構精準。其佛衣的處理最為獨特,上以錯金銀工藝裝飾有華美的萬字錦紋,衣紋層迭有致,工藝之精細令人嘆為觀止,非宮廷造辦而難為,極為珍罕。另有一件與此件極為相似,同屬Speelman舊藏,尺寸及制作工藝皆如出一轍,曾出現(xiàn)于歐洲展覽之上,可參閱《1620年以來的中國藝術》藝術,第102頁,圖片113。
來源:Speelman珍藏
展覽:首都博物館《佛韻-造像藝術集粹展》2013年11月8日-11月28日
出版:《佛韻-造像藝術集粹展》,文物出版社,231頁。
參閱:William Watson and Chuimei Ho The Arts of China after 1620, fig. 113, p. 102.
元 彌勒菩薩
中原,局部鎏金 高 90cm
“未來佛”即為彌勒,在佛教世界中,他兼有菩薩和佛陀的雙重身份。據(jù)佛經(jīng)記載,彌勒出生于古印度波羅奈國的一個婆羅門家庭,與釋迦牟尼佛生活于同一時代,后師從釋迦牟尼佛出家,并成為其著名的弟子。他先于釋迦牟尼佛入滅前上生兜率天宮,為諸天演說佛法,兜率天宮因而又有彌勒凈土之稱。在釋迦佛滅度后五十六億六千萬年時,將從兜率天宮下降人間,而后與釋迦牟尼佛一樣,歷經(jīng)降生、出家、成道、說法等歷程,最后在華林園龍華樹下成佛,繼釋迦牟尼佛化度無量無邊眾生。與菩薩和佛的雙重身份相對應,彌勒的形象也多分為菩薩裝和佛裝兩種形式。按照佛教的說法,現(xiàn)在仍為釋迦牟尼佛教化眾生之世,彌勒仍為菩薩,如本件即是其一,表現(xiàn)的是彌勒菩薩在兜率天宮說法的“交腳彌勒”形象。本件造像體量碩大,工藝精細,造型獨特,頗具神韻。菩薩頭挽高髻,頭發(fā)絲絲畢現(xiàn),戴寶冠,冠中有鎏金小化佛。其面如滿月,兩頰豐滿,雙目微閉。菩薩交腳端坐,雙手自然下垂撫膝,神情自若,姿態(tài)典雅端莊。胸前裝飾華美的瓔珞,身著天衣,邊沿鏨刻有精美的花紋,衣褶自然寫實表現(xiàn)出衣物輕盈的質(zhì)感,與同時期青白瓷觀音像中的紋飾極為相似,可作為同一時代風貌之參照。手足豐滿,將肌膚的質(zhì)感表現(xiàn)的真實可觸。細節(jié)處理精致獨到,整體比例精當勻稱,給人以回味不盡的美感。值得注意的是,此類寶冠飾有小化佛的彌勒菩薩形象十分少見,類似造型可參見敦煌莫高窟第275窟的交腳彌勒菩薩、第390窟北壁隋代彌勒說法菩薩,其冠中均有化佛出現(xiàn),云岡石窟也有冠飾化佛的彌勒形象。
來源:
1.1970年代,美國加利福尼亞私人收藏
2.Speelman珍藏
展覽:首都博物館《佛韻-造像藝術集粹展》2013年11月8日-11月28日
出版:《佛韻-造像藝術集粹展》,文物出版社,46頁。
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