她曾因過(guò)注重技巧被笑是提線木偶

真正的舞蹈“大神”不多，50歲的希薇·紀(jì)蓮是其中一個(gè)。

很少有舞者能像她一樣，既能在古典芭蕾舞界達(dá)至巔峰，又能在進(jìn)軍現(xiàn)代舞領(lǐng)域時(shí)游刃有余，成為眾多大牌編舞家的繆斯。據(jù)The Richest網(wǎng)站2013年12月報(bào)道，紀(jì)蓮以85萬(wàn)美元年薪，成為現(xiàn)今身價(jià)最高的芭蕾女星。

去年底，紀(jì)蓮宣布在以舞者身份進(jìn)行最后一次世界巡演后掛靴。巡演以“生命不息”（Life in Progress）命名，今年3月在意大利摩德納啟動(dòng)，5月途經(jīng)倫敦，10月18日將來(lái)到上海文化廣場(chǎng)獻(xiàn)演于上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，12月在東京收官。

50歲對(duì)于絕大部分芭蕾舞舞者已是個(gè)不可置信的年齡，紀(jì)蓮創(chuàng)造了這個(gè)傳奇并選擇這作為自己的終點(diǎn)，“我真心喜歡過(guò)去39年里度過(guò)的每一個(gè)舞蹈瞬間。為什么停下來(lái)？很簡(jiǎn)單，我想在仍能感覺(jué)快樂(lè)、自豪、熱情的時(shí)候停止。”

世界最貴的芭蕾女星是怎樣煉成的？

她的身體仿佛為芭蕾而生

紀(jì)蓮1965年出生于法國(guó)巴黎，在母熏陶下自幼習(xí)練藝術(shù)體操。如果不是被時(shí)任巴黎歌劇院芭蕾舞學(xué)校校長(zhǎng)的克洛德·貝西發(fā)現(xiàn)，她人生的輝煌應(yīng)該會(huì)停留在體育賽場(chǎng)上。11歲，紀(jì)蓮進(jìn)入巴黎歌劇院芭蕾舞學(xué)校，舞校畢業(yè)，紀(jì)蓮順理成章地進(jìn)入巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)。這個(gè)擁有數(shù)百年歷史的舞團(tuán)常年擁有百余名舞者，會(huì)根據(jù)舞者技術(shù)水平和表演能力，劃分群舞、領(lǐng)舞、獨(dú)舞、首席、明星五個(gè)等級(jí)。明星，是所有舞者心之向往的最高級(jí)別，但要獲得這個(gè)席位，除非天賦異稟，否則必須花費(fèi)數(shù)年時(shí)間努力。

1984年，首次主演《天鵝湖》，紀(jì)蓮即被藝術(shù)總監(jiān)魯?shù)婪?middot;努里耶夫擢升為明星舞者，她也成為舞團(tuán)有史以來(lái)最年輕的明星舞者。

紀(jì)蓮的身體仿佛為芭蕾而生?！短禊Z湖》里，這位天鵝皇后旁腿上抬，能優(yōu)雅地畫(huà)出半個(gè)圓。她用單腳尖獨(dú)立完成數(shù)秒平衡的絕技，亦讓同時(shí)代芭蕾女伶望塵莫及。人們一刻不停地談?wù)撨@雙腿，她的“六點(diǎn)鐘”完美垂線，似也成為芭蕾訓(xùn)練的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作之一。紀(jì)蓮因此獲封“天下第一腿”的稱(chēng)號(hào)。但這個(gè)昵稱(chēng)最初帶給她的卻不是喜悅，“大家覺(jué)得我不是舞者，而是體操運(yùn)動(dòng)員。”在某些人看來(lái)，紀(jì)蓮跳舞過(guò)于注重技巧的展示，缺乏溫度，失去了芭蕾原有的內(nèi)涵。但她并不在乎這些，“很多人忍受不了我跳舞的樣子，但我不可能取悅所有人。”

1989年，因?yàn)榘屠韪鑴≡翰辉父暮贤?，同時(shí)限制她獨(dú)立出國(guó)演出的自由，正處事業(yè)巔峰的紀(jì)蓮與巴黎歌劇院決裂來(lái)到倫敦，以客座首席的身份加盟英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)，一呆17年。法國(guó)《費(fèi)加羅報(bào)》頭版將紀(jì)蓮的出走，稱(chēng)為“國(guó)家的災(zāi)難”。

紀(jì)蓮對(duì)巴黎歌劇院的不滿，在英皇得到了滿足——只要保證每年演出25場(chǎng)，她便可接受任何其他劇院的邀請(qǐng)，亦有嘗試不同舞蹈的可能性。

Miss No 不小姐

紀(jì)蓮在英皇有機(jī)會(huì)主演不同時(shí)期、不同風(fēng)格流派的經(jīng)典，尤其是她跳的“古典大雙人舞”，已成舞臺(tái)上的最佳范本。

為了演好角色，她從不循規(guī)蹈矩。也因此，她詮釋的一些角色最后都被她牢牢占據(jù)——阿什頓的《瑪格麗特和阿芒》、《鄉(xiāng)村一月》，麥克米倫的《曼儂》、《羅密歐與朱麗葉》……她將這些虛構(gòu)的女性從編舞手中剝離，融入進(jìn)自己的身體，讓她們成為她的繆斯。

芭蕾是一種具有審美趣味、儀式感極強(qiáng)的舞蹈形式，這卻是紀(jì)蓮離開(kāi)巴黎歌劇院，在英皇另尋到享受的原因。紀(jì)蓮說(shuō)，“這里的舞臺(tái)就像一面將思想、情感、心理震動(dòng)放大的鏡子，它讓你過(guò)上別人的生活，感受別人的情緒，讓你光彩、孤獨(dú)、憤怒，感受種種情緒。”但每個(gè)芭蕾舞團(tuán)都似一支藝術(shù)化卻又有著嚴(yán)明紀(jì)律的軍隊(duì)，其風(fēng)格均由同化且順從的集體語(yǔ)調(diào)彰顯。紀(jì)蓮依舊免不了與英國(guó)芭蕾的保守派斗爭(zhēng)。經(jīng)常說(shuō)“不”，經(jīng)常從知名舞團(tuán)甩手走人，不喜封閉于固定空間，英皇藝術(shù)總監(jiān)安東尼·德維爾為她奉上了“Miss No”的稱(chēng)號(hào)。

這位“不小姐”甚至因?yàn)椤堵鼉z》的舞裙設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)爆發(fā)爭(zhēng)吵。當(dāng)時(shí)，紀(jì)蓮想在胸前留一條縫，以便袒露更多皮膚。這在保守的芭蕾服裝設(shè)計(jì)上從未有過(guò)，也不合常理。后來(lái)接受采訪談及此事，她笑個(gè)沒(méi)停，“大胸女人要當(dāng)舞者并不容易。你知道那些漂亮乳溝多迷人，多受歡迎！但設(shè)計(jì)師只想要平、平、平！”

“她是一個(gè)先鋒，總想挑戰(zhàn)自己”

很多人都以為紀(jì)蓮是在古典芭蕾獲得巨大成就時(shí)才“轉(zhuǎn)行”現(xiàn)代舞，但她說(shuō)早在巴黎歌劇院，她便喜歡不同風(fēng)格、不同形式的表演方式，只不過(guò)囿于過(guò)早獲得的明星身份，而被定型為古典芭蕾舞者。

美國(guó)芭蕾編導(dǎo)大師威廉·福賽斯將22歲的紀(jì)蓮?fù)粕鲜澜缥枧_(tái)，代表巴黎歌劇院出演了震撼全球的《In the Middle》和《Somewhat Elevated》；編舞家羅素·馬列分特助她從英皇來(lái)到世界現(xiàn)代舞的集散地——薩德勒威爾斯劇院，在其2003年編舞的《Broken Fall》中，紀(jì)蓮第一次以現(xiàn)代舞者的身份登臺(tái)；2006年與編舞家阿庫(kù)·漢姆合作首演《圣獸舞姬》，亦被視為紀(jì)蓮藝術(shù)生涯的新階段，兩人強(qiáng)烈的化學(xué)反應(yīng)如此養(yǎng)眼，以至于觀眾常常舍不得演出結(jié)束。

“時(shí)間就是時(shí)間，年齡就是年齡。當(dāng)你看完一本書(shū)，你就是看完了，不需要翻回去再看一次。我盡可能持續(xù)了我的舞蹈生涯，盡了最大努力讓它發(fā)光發(fā)亮，因此，我也想優(yōu)美地結(jié)束它。”所以當(dāng)決定結(jié)束舞蹈生涯時(shí)，她早想好了謝幕方式，“所以我想和那些我真正喜歡共事的朋友，一起完成最后的表演。”

掛靴巡演中，威廉·福賽斯的《Duo》由兩名男舞者登臺(tái)演繹；《Technê》里，阿庫(kù)·漢姆新創(chuàng)了一出實(shí)驗(yàn)性舞蹈，重將紀(jì)蓮帶入一個(gè)不熟悉領(lǐng)域；《Here & After》中，紀(jì)蓮首次嘗試與女舞者共跳雙人舞；壓軸之作《Bye》為全劇添了一個(gè)凄美、古怪又振奮的結(jié)尾。

在阿庫(kù)·漢姆眼里，紀(jì)蓮和所有偉大藝術(shù)家一樣充滿好奇心，“她是一個(gè)先鋒，總想挑戰(zhàn)自己。”

創(chuàng)新更容易讓她獲得樂(lè)趣。但每用一種全新風(fēng)格跳舞，意味著她每次都要重新適應(yīng)，盛滿痛苦，但與這些現(xiàn)代編舞家合作，對(duì)她來(lái)說(shuō)又完全不是折磨，反而意味著興奮、明亮、有趣。

“古典芭蕾更程序化，也更機(jī)械。但在現(xiàn)代舞中，我們必須傾聽(tīng)彼此，感受彼此的平衡與能量。”常有人問(wèn)她跳古典芭蕾和現(xiàn)代舞的區(qū)別。她并不刻意劃分兩者之間的距離。

如今她在舞臺(tái)上所有的自由與自信，均得益于扎實(shí)的古典芭蕾訓(xùn)練。“我反對(duì)的不是古典，而是守舊性。”經(jīng)歷過(guò)反感古典芭蕾的叛逆期，現(xiàn)在她反而希望找到古典芭蕾真正的價(jià)值，“我們傳承古典劇目的方式脫離了常規(guī)：機(jī)械地表演，沒(méi)有感情，沒(méi)有邏輯，沒(méi)有意義，一味遵循如今毫無(wú)含義的陳舊密碼。很遺憾，無(wú)聊、缺乏激情和智慧正在蠶食古典芭蕾。”

紀(jì)蓮現(xiàn)和丈夫生活于瑞士，陪伴在側(cè)的還有兩只狗。告別之后做什么呢？她說(shuō)自己也許什么也不做，只是用眼睛好好看看，嗅嗅空氣。“誰(shuí)知道呢？也許我將會(huì)成為一名隱士，或者坐船離開(kāi)四個(gè)月。我需要空間想象到底想要什么。”

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