北京國際音樂節(jié)刮起勃拉姆斯交響風

▲鄭京和▲格哈德·歐匹茲

▲米沙·麥斯基

▲余隆

一個交響樂團能夠在連續(xù)舉辦的音樂會上演奏一位作曲家的作品，對樂團和聽眾都是考驗，更何況是在出國演出中完成這樣的演出，可謂盛事。在第十八屆北京國際音樂節(jié)上，來自德國的西德廣播交響樂團就將以極強的陣容完成這樣的盛事。連續(xù)四場音樂會演出勃拉姆斯全部交響樂和鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲，以及小提琴大提琴雙協(xié)奏曲，擔任指揮的是樂團藝術(shù)總監(jiān)尤卡·佩卡·薩拉斯特，擔任獨奏重奏的是格哈德·歐匹茲、弗蘭克·彼德·齊默爾曼、王健和徐惟聆。

“勃拉姆斯4+4”不僅具有較高的含金量，更是較為全面地展現(xiàn)作曲家勃拉姆斯與廣播樂團的風采，同時，也成為北京國際音樂節(jié)觀眾盡情享受古典音樂的盛宴，觀眾將對勃拉姆斯的音樂、對古典交響樂和協(xié)奏都有一個較深入的了解，因此，這股“勃拉姆斯交響風”將讓觀眾得到交響樂和協(xié)奏曲等全方位的藝術(shù)享受。

“勃拉姆斯4+4”是難得的經(jīng)歷

今年北京國際音樂節(jié)請來西德廣播交響樂團從10月15日到10月18日用四個晚上連續(xù)演奏勃拉姆斯四首交響樂和四首協(xié)奏曲。中央音樂學院作曲系教授、著名作曲家向民介紹：“貝多芬之后，是浪漫主義時期，在浪漫主義時期，勃拉姆斯成為浪漫主義早中期的代表人物。在浪漫主義興起后，像李斯特、舒曼、肖邦，他們這些作曲家跟貝多芬是不一樣的。從淺里說，這些作曲家的作品比貝多芬時期旋律更抒情、細膩。作曲家既做了突破，又做了保留，他們將音樂與文學做了一個結(jié)合。到了勃拉姆斯的時候，他則認為，音樂是自成一體的，不能和其他藝術(shù)結(jié)合到一起，所以他反對浪漫主義時期最著名的標題音樂，并認為音樂要恢復(fù)到古典主義的風格中去，雖然他是浪漫主義的作曲家，但從某種程度上講，他是反對浪漫主義的。他也不可能回到古典主義，因為社會是螺旋式上升的。所以實際上勃拉姆斯本質(zhì)上還是浪漫主義，但他有一點是繼承了德奧系統(tǒng)作曲家的特點，就是其自身強大的邏輯性。因為，音樂是藝術(shù)門類里最抽象的一類。所以邏輯是第一位的，勃拉姆斯是在浪漫主義的基礎(chǔ)上繼承的。他將音樂的調(diào)性進行了解體，20世紀走到勛伯格的時候，他繼承了浪漫主義的傳統(tǒng)，并做了突破的改進，就是將調(diào)性進行了突破，不要調(diào)性了。從巴赫到貝多芬到勃拉姆斯到勛伯格，他們每個人都代表了一個時代的作曲風格，他們之間有著偶然與必然的潛移默化的聯(lián)系。”

人們常常拿貝多芬與勃拉姆斯作比較，甚至有些人拿勃拉姆斯的某些作品片段與貝多芬作品的片段對比從容得出“相近”的結(jié)論，其實勃拉姆斯作品的偉大在于他的獨立手法和豐富變化。向民教授介紹：“確實勃拉姆斯的音樂在欣賞上可能存在更大的困難。因為古典主義的旋律更加明確，主題表達的更精準，這就是當時主調(diào)音樂表現(xiàn)的一個手法。而我們聽巴赫的音樂，他的作品卻更難聽懂，因為他采用的是復(fù)調(diào)的寫作手法，分為多個獨立的線條，并一起進行。勃拉姆斯是更多地恢復(fù)到了復(fù)調(diào)音樂，所以在剛開始聽的時候，其作品在聽覺上是不易分清楚每個旋律主題的。其次他作品的和聲調(diào)性不是很明確，是模糊的，有說不清道不明的感覺。且勃拉姆斯音樂主題之間的性格對比不是那么鮮明，還繼承了貝多芬時期的一個邏輯性的特征，主要指的是它的材料之間對比變化十分多，關(guān)聯(lián)性十分強。”

名家名團攜手刮起“交響風”

“勃拉姆斯4+4”是今年北京國際音樂節(jié)最重要的音樂盛事，北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)余隆說：“所謂的4+4是勃拉姆斯最著名的四部交響樂加上四部最有名的協(xié)奏曲，在4+4計劃中，還會有王健和徐惟聆帶來的勃拉姆斯雙提琴協(xié)奏曲。”

西德廣播交響樂團成立于1947年，一直履行西德廣播電臺推動交響樂作品發(fā)展的宗旨，以高超的音樂技巧和豐富的音樂表現(xiàn)力著稱，演出足跡遍布世界各地。西德廣播樂團的所有演出都由WDR錄制并直播、轉(zhuǎn)播，很多節(jié)目還在歐洲電視網(wǎng)播出，并出版發(fā)行大量的音樂專輯。

經(jīng)過68年的快速發(fā)展，西德廣播交響樂團與巴伐利亞、柏林、漢堡、斯圖加特、法蘭克福等并駕齊驅(qū)“德國六大廣播交響樂團”，樂迷熟悉的赫伯特·馮·卡拉揚、埃里希·克萊伯、奧托·克倫佩勒、卡爾·伯姆、喬治·索爾蒂等指揮大師與樂團共同創(chuàng)造了驚人成績，著名指揮家多納伊、伯爾蒂尼、比契科夫都曾擔任這個樂團的藝術(shù)總監(jiān)。

2006年，樂團在比契科夫的帶領(lǐng)下在中山公園音樂堂舉辦音樂會，給北京觀眾留下極好印象。2010至2011音樂季，西德廣播交響樂團任命芬蘭指揮家尤卡·佩卡·薩拉斯特擔任樂團常任指揮。薩拉斯特與這支樂團的合作備受好評，在薩拉斯特執(zhí)棒下，樂團深厚的德國音樂傳統(tǒng)優(yōu)勢得到最大限度發(fā)揮的同時，也在德奧音樂體系之外作品的演繹上更進一步。

從2012-2013演出季開始，薩拉斯特與樂團以現(xiàn)場音樂會的形式錄制了勃拉姆斯全套交響曲，這一次在北京國際音樂節(jié)的演出可謂唱片的原聲重現(xiàn)。此次曲目安排，是由西德廣播交響樂團、巡演經(jīng)紀公司以及北京國際音樂節(jié)音樂總監(jiān)余隆三方共同商議確定的。在如此短時間內(nèi)完成勃拉姆斯交響曲與協(xié)奏曲全集，這不僅對于指揮和樂團是一次考驗，對于觀眾也是一種難得一遇的體驗和挑戰(zhàn)。

西德廣播交響樂團的團長謝格瓦爾德表示：“在如此短暫的時間內(nèi)演奏大量曲目對于每個樂團來說都是一個挑戰(zhàn)。在短時間內(nèi)演奏完勃拉姆斯交響曲全集也是如此。在首席指揮尤卡·佩卡·薩拉斯特的帶領(lǐng)下，樂團經(jīng)常演奏勃拉姆斯與其他作品的混搭曲目，樂團在不同場合演奏勃拉姆斯曲目獲得了成功，這一次演奏勃拉姆斯作品將展現(xiàn)樂團的強大實力和高超的藝術(shù)水準。”

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